詳細(xì)介紹：基耶斯洛夫斯基1941年6月27日出生于華沙。1957至1962年間，他在專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)戲劇技巧；而后的四年，就讀于由當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家創(chuàng)立的洛茲電影學(xué)校修導(dǎo)…基耶斯洛夫斯基1941年6月27日出生于華沙。1957至1962年間，他在專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)戲劇技巧；而后的四年，就讀于由當(dāng)時(shí)的先鋒藝術(shù)家創(chuàng)立的洛茲電影學(xué)校修導(dǎo)演課程，畢業(yè)作品是紀(jì)錄片《來自洛茲城》(From the City of Lodz)。六九年，憑借紀(jì)錄片《照片》(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺(tái)，開始了他的紀(jì)錄片生涯，捕捉社會(huì)主義制度下“人們?nèi)绾卧谏锌吮M其責(zé)地扮演自己”。其間他最著名的作品是關(guān)于1971年什切青（波蘭港市）罷工事件的《工人的七一年》（Workers′71)，而另一部紀(jì)錄片《初戀》（First Love)1974年在克拉科夫舉辦的國際短片節(jié)上奪得金龍獎(jiǎng)桂冠。他曾一度在WFD紀(jì)錄片工作室工作，七四年加入Tor電影制作組?！ 『髞?，他對(duì)記錄片的局限性產(chǎn)生了不滿，發(fā)現(xiàn)“攝影機(jī)越和它的人類目標(biāo)接近，這個(gè)人類目標(biāo)就好像越會(huì)在撮影機(jī)前消失”?；蛟S就像基耶斯洛夫斯基所說，“紀(jì)錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實(shí)生活中，人們不會(huì)讓你拍到他們的眼淚，他們想哭的時(shí)候會(huì)把門關(guān)上。”于是在拍了十余年紀(jì)錄片后，他逐漸轉(zhuǎn)向了發(fā)揮空間更大的故事片領(lǐng)域?！ ∑呶迥?，他為電視臺(tái)制作了他的首部故事片《人員》，這也為他贏得了德國曼海姆電影節(jié)上的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。七六年，他為影院制作的第一部劇情長(zhǎng)片《生命的烙印》上映，獲得莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)，同時(shí)奠定了他在波蘭電影界“道德焦慮電影”學(xué)派靈魂人物的地位。但當(dāng)他對(duì)社會(huì)主義事業(yè)中個(gè)體的存在狀態(tài)繼續(xù)深入探討時(shí)，各方面的壓力卻滾滾而來。如他的下一部片子《盲目的機(jī)遇》在八一年11月軍事法公布后就慘遭禁映，直至八七年才重見天日。在他最沮喪的時(shí)候，碰到了此后工作中最重要的一位合作伙伴，政治訴訟律師皮耶斯也維奇（Krzysztof Piesiewicz）。當(dāng)時(shí)基耶斯洛夫斯基正準(zhǔn)備拍一部政治審訊的紀(jì)錄片，便向律師咨詢有關(guān)上庭的情況，而兩人磨合的結(jié)果則是《永無休止》的誕生。其實(shí)，八八年震驚西歐文化界的電視系列片《十誡》也是在皮耶斯也維奇的建議下拍成的，其意圖按他的話來講就是，“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價(jià)值”。九十年代他們共同編寫了《維羅尼卡的雙重生命》，以及“藍(lán)、白、紅”三部曲?？墒窃谂耐炅撕纳竦娜壳?，基耶斯洛夫斯基有意打算修生養(yǎng)息一段時(shí)間， “只想靜靜地坐在自己的椅子上，抽自己想抽的煙”。基耶斯洛夫斯基去世前的兩年內(nèi)，大量有關(guān)他意欲放棄電影工作的傳言不脛而走，但在最近的采訪中，皮耶斯也維奇披露，就在基氏接受治療期間，兩人還在探討下一個(gè)拍攝計(jì)劃－－暫名為“地獄，煉獄，天堂”的三部曲?！ 』孤宸蛩够遣ㄌm電影工作者協(xié)會(huì)的會(huì)員，1979至1981年擔(dān)任副主席。同時(shí)他也是歐洲電影研究會(huì)的成員。他的一生都是在對(duì)電影的思索與實(shí)踐中度過的；而在其五十五年的短暫人生里，電影也的確為他贏得了無盡的榮譽(yù)。世界各地電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，頻頻閃現(xiàn)他消瘦的身影，像1974，1975，1977，和1979的克拉科夫；1975年的曼漢；1975，1976，1979，和1988年的格但斯克；1979年的莫斯科；1988和1991年的戛納；1989和1993年的威尼斯；1980和1994年的柏林；1988年的圣塞巴斯蒂安；1980年的芝加哥；1979年的里昂；1988年的圣保羅等等。詳情