詳細介紹：基耶斯洛夫斯基1941年6月27日出生于華沙。1957至1962年間，他在專業(yè)學校學習戲劇技巧；而后的四年，就讀于由當時的先鋒藝術家創(chuàng)立的洛茲電影學校修導…基耶斯洛夫斯基1941年6月27日出生于華沙。1957至1962年間，他在專業(yè)學校學習戲劇技巧；而后的四年，就讀于由當時的先鋒藝術家創(chuàng)立的洛茲電影學校修導演課程，畢業(yè)作品是紀錄片《來自洛茲城》(From the City of Lodz)。六九年，憑借紀錄片《照片》(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺，開始了他的紀錄片生涯，捕捉社會主義制度下“人們?nèi)绾卧谏锌吮M其責地扮演自己”。其間他最著名的作品是關于1971年什切青（波蘭港市）罷工事件的《工人的七一年》（Workers′71)，而另一部紀錄片《初戀》（First Love)1974年在克拉科夫舉辦的國際短片節(jié)上奪得金龍獎桂冠。他曾一度在WFD紀錄片工作室工作，七四年加入Tor電影制作組?！ 『髞恚麑τ涗浧木窒扌援a(chǎn)生了不滿，發(fā)現(xiàn)“攝影機越和它的人類目標接近，這個人類目標就好像越會在撮影機前消失”。或許就像基耶斯洛夫斯基所說，“紀錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實生活中，人們不會讓你拍到他們的眼淚，他們想哭的時候會把門關上。”于是在拍了十余年紀錄片后，他逐漸轉向了發(fā)揮空間更大的故事片領域?！ ∑呶迥辏麨殡娨暸_制作了他的首部故事片《人員》，這也為他贏得了德國曼海姆電影節(jié)上的第一個獎項。七六年，他為影院制作的第一部劇情長片《生命的烙印》上映，獲得莫斯科電影節(jié)大獎，同時奠定了他在波蘭電影界“道德焦慮電影”學派靈魂人物的地位。但當他對社會主義事業(yè)中個體的存在狀態(tài)繼續(xù)深入探討時，各方面的壓力卻滾滾而來。如他的下一部片子《盲目的機遇》在八一年11月軍事法公布后就慘遭禁映，直至八七年才重見天日。在他最沮喪的時候，碰到了此后工作中最重要的一位合作伙伴，政治訴訟律師皮耶斯也維奇（Krzysztof Piesiewicz）。當時基耶斯洛夫斯基正準備拍一部政治審訊的紀錄片，便向律師咨詢有關上庭的情況，而兩人磨合的結果則是《永無休止》的誕生。其實，八八年震驚西歐文化界的電視系列片《十誡》也是在皮耶斯也維奇的建議下拍成的，其意圖按他的話來講就是，“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價值”。九十年代他們共同編寫了《維羅尼卡的雙重生命》，以及“藍、白、紅”三部曲。可是在拍完了耗神的三部曲后，基耶斯洛夫斯基有意打算修生養(yǎng)息一段時間， “只想靜靜地坐在自己的椅子上，抽自己想抽的煙”?；孤宸蛩够ナ狼暗膬赡陜?nèi)，大量有關他意欲放棄電影工作的傳言不脛而走，但在最近的采訪中，皮耶斯也維奇披露，就在基氏接受治療期間，兩人還在探討下一個拍攝計劃－－暫名為“地獄，煉獄，天堂”的三部曲?！ 』孤宸蛩够遣ㄌm電影工作者協(xié)會的會員，1979至1981年擔任副主席。同時他也是歐洲電影研究會的成員。他的一生都是在對電影的思索與實踐中度過的；而在其五十五年的短暫人生里，電影也的確為他贏得了無盡的榮譽。世界各地電影節(jié)的領獎臺上，頻頻閃現(xiàn)他消瘦的身影，像1974，1975，1977，和1979的克拉科夫；1975年的曼漢；1975，1976，1979，和1988年的格但斯克；1979年的莫斯科；1988和1991年的戛納；1989和1993年的威尼斯；1980和1994年的柏林；1988年的圣塞巴斯蒂安；1980年的芝加哥；1979年的里昂；1988年的圣保羅等等。詳情