磯光雄
- 男 / 日本 / 動(dòng)畫(huà),編劇,導(dǎo)演
- / 日本,愛(ài)知縣 / 1966年
- 詳細(xì)介紹：磯光雄（日語(yǔ)：磯 光雄（いそ みつお））是日本知名動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、動(dòng)畫(huà)師，多負(fù)責(zé)戰(zhàn)斗、爆炸、武器、機(jī)械等的作畫(huà)。1966…
- 別名：未知
- 外文名：磯光雄
- 性別：男
- 國(guó)籍：日本
- 身高：未知
- 體重：未知
- 民族：未知
- 星座：未知
- 血型：未知
- 出生日期：1966年
- 出生地區(qū)：日本,愛(ài)知縣
- 職業(yè)：動(dòng)畫(huà),編劇,導(dǎo)演
- 畢業(yè)院校：未知
- 經(jīng)紀(jì)公司：未知
- 明星/評(píng)論：當(dāng)前有0條評(píng)論，
- 人氣：62794°
- 詳細(xì)介紹：磯光雄（日語(yǔ)：磯 光雄（いそ みつお））是日本知名動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、動(dòng)畫(huà)師，多負(fù)責(zé)戰(zhàn)斗、爆炸、武器、機(jī)械等的作畫(huà)。1966年，磯光雄出生于愛(ài)知縣。在20世…磯光雄（日語(yǔ)：磯 光雄（いそ みつお））是日本知名動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、動(dòng)畫(huà)師，多負(fù)責(zé)戰(zhàn)斗、爆炸、武器、機(jī)械等的作畫(huà)。1966年，磯光雄出生于愛(ài)知縣。在20世紀(jì)80年代中期，磯光雄從大學(xué)中退學(xué)，并很快全身心投入到動(dòng)畫(huà)業(yè)界中，在轉(zhuǎn)為自由身前曾先后加入neomedia、座圓洞和吉卜力。在早期，其便在多部作品中表現(xiàn)了其而其富特色的作畫(huà)，隨著1989年其參與的作品《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)0080 口袋中的戰(zhàn)爭(zhēng)》大火，磯光雄也憑借其所擔(dān)任原畫(huà)的北極基地襲擊場(chǎng)景等極富張力的作畫(huà)倍受矚目。以此為開(kāi)端，其所開(kāi)創(chuàng)的“磯爆發(fā)”（用三角形態(tài)的陰影變化和泡沫般膨脹的煙霧來(lái)表現(xiàn)爆炸）和“磯破片”（用剪影來(lái)表現(xiàn)破片形態(tài)）等作畫(huà)手法便多次在其所負(fù)責(zé)的作品中表現(xiàn)出來(lái)，這兩種作畫(huà)手法也在之后被多次使用，成為了爆炸場(chǎng)景的常見(jiàn)作畫(huà)方式。在1989年其擔(dān)任原畫(huà)的作品《祖先大人萬(wàn)萬(wàn)歲》中，磯光雄第一次使用了フル3コマ（3k全原畫(huà)，即用原畫(huà)代替中割環(huán)節(jié)表現(xiàn)更現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)）的作畫(huà)手法，作為一種極其新奇的作畫(huà)思路，引發(fā)了日本動(dòng)畫(huà)界的關(guān)注。而其本人也認(rèn)為，用原畫(huà)代替中割是“日本動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)可能性的方向”。正因如此，其成為了20世紀(jì)90年代動(dòng)畫(huà)革新的代表人物之一?？v觀(guān)整個(gè)90年代，磯光雄參與了不少知名作品中知名場(chǎng)景的制作，例如《浪客劍心》的OP原畫(huà)、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》TV版的初號(hào)機(jī)暴走部分與劇場(chǎng)版中二號(hào)機(jī)與量產(chǎn)機(jī)的戰(zhàn)斗部分原畫(huà)、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的博物館戰(zhàn)斗場(chǎng)景等。其負(fù)責(zé)的作畫(huà)部分多注重對(duì)巨大物體在重力上所應(yīng)受到的細(xì)微的作用力及其表現(xiàn)，這也使得其負(fù)責(zé)的部分有著極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)主義特征。進(jìn)入21世紀(jì)，磯光雄成為了數(shù)字作畫(huà)的推廣者。到了2007年，其一人擔(dān)當(dāng)原作、監(jiān)督、腳本（幾乎全話(huà)）、角色設(shè)計(jì)原案等多個(gè)職位的動(dòng)畫(huà)《電腦線(xiàn)圈》問(wèn)世，成為了日本科幻動(dòng)畫(huà)的代表性作品之一，橫掃了那一年度的多個(gè)動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)項(xiàng)，也使得磯光雄本人獲得了極大的贊譽(yù)。不過(guò)，在《電腦線(xiàn)圈》后其參與的作品數(shù)量逐漸減少，進(jìn)入了作風(fēng)上較為低調(diào)的時(shí)期。詳情
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